¿La serie de televisión más grande de todos los tiempos?
Se dice tan a menudo que se ha convertido casi en un tópico incómodo, pero no por ello deja de ser cierto: una parte del mejor cine de nuestro tiempo está fuera de las salas de cine, más concretamente en las series de televisión. Algo impensable hace unas pocas décadas, cuando a nadie se le pasaba por la cabeza equiparar la calidad de ambos formatos. Pero hoy la opinión general es otra: hoy, con frecuencia, la TV sobrepasa a la gran pantalla en cuanto a logros artísticos. Mucha gente se dio cuenta de ello con la explosión de The Sopranos, la serie que cambió para siempre la percepción global de la relevancia que podía alcanzar el drama televisivo. Estaba producida por una cadena norteamericana de cable, la HBO, que demostró que la mejor forma de imponer respeto en el mundo audiovisual sigue siendo el hacer las cosas con la mejor calidad posible.
Aunque durante un tiempo pareció que The Sopranos no tendría rivales directas en las listas de mejores series en esta repentina edad dorada del drama televisivo, la propia HBO se encargó de crearle una dura competencia sobre la marcha. The Wire es citada por bastantes críticos como “la mejor serie de televisión de la historia”. Aunque pueda parecer la típica hipérbole propia de fans, lo cierto es que nadie que la haya visto podría atreverse a negar que es como mínimo una de las más firmes merecedoras de tan insigne título. A algunos les gustará más The Sopranos, otros añadiríamos una tercera serie de HBO (Deadwood) u otras, pero no recuerdo otra que haya mantenido semejante nivel a lo largo de cinco temporadas sin flaquear .
Es el momento de decirles algo a los lectores que nunca la han visto y que creen que saben lo que se están perdiendo: mucha gente no se toma muy en serio la fervorosa recomendación de The Wire por la sencilla razón de que lo primero —y último— que escuchan es que se trata de una “serie policíaca”. Cuando oyen mencionar ese término dejan de prestar atención o creen que se hacen una idea de lo que es, porque la equiparan mentalmente a las series policíacas que ya conocen. Pero, ¡nada más lejos! The Wire no sólo muestra un nivel narrativo que ya apenas puede verse en las salas de cine, sino que es demasiado compleja como para ser considerada un producto de género. Es verdad que la temática policial domina la primera temporada, sí, pero las cuatro siguientes son tan distintas a ella (y entre sí) que calificarla como “serie de policías” sería como decir que El señor de los anillos es un tratado de bisutería.
Así pues, si no es una serie policial, ¿qué es The Wire? Buena pregunta y difícil de responder con un único adjetivo que no sea “obra maestra”. Así que responderemos por partes. Podríamos decir, para empezar, que es un canto a la ciudad de Baltimore. ¡No, amigo lector, no huya todavía! No hablamos de un documental turístico: quédese y siga leyendo.
Baltimore, un agujero en mitad de América
Baltimore es la ciudad más poblada del estado de Maryland, pero ni mucho menos la más importante. También está Annapolis, más pequeña aunque capital administrativa del estado y sede de los gobiernos territoriales. Y también está Washington DC (aunque administrativamente no pertenezca al estado, por ser distrito federal), conocida por todos como la capital de los Estados Unidos. Washington y Annapolis son dos de las ciudades más ricas de Norteamérica: el ingreso per capita es altísimo y viven en ellas muchas de las personalidades políticas y administrativas más importantes de los Estados Unidos y, por ende, del mundo.
Pero ¿y Baltimore? Veamos: Baltimore es la ciudad estadounidense que presenta un mayor índice de pobreza, marginación y delincuencia. Allí se producen más de trescientos asesinatos al año y su tasa de mortalidad por homicidio es comparable a la de muchas ciudades del tercer mundo. El contraste entre esta maltrecha urbe y sus dos ricas vecinas resulta sangrante, y en la propia serie se menciona Washington como una especie de paraíso intocable que parece pertenecer a otro planeta, y Annapolis como la ciudad que debería preocuparse por Baltimore pero que, en cambio, la ignora, manteniendo a sus habitantes abandonados, sumidos en la miseria y el olvido. En el estado de Maryland, Baltimore es como una hermana mayor descarriada que no tiene trabajo ni título universitario, mientras sus dos hermanas pequeñas, triunfadoras y pijas, hacen lo posible por fingir que no la conocen de nada. Es más, el resto del país ha tratado de ignorar la existencia de Baltimore casi siempre. Desde USA siempre nos han mostrado el crimen y la marginación en Los Ángeles o Nueva York, pero la primera puede presumir de Hollywood y sus músicos de rock, y la segunda de Wall Street y su incesante vida cultural o su encanto turístico. Pero, ¿de qué puede presumir Baltimore? No tiene nada llamativo que ofrecer al mundo excepto su decadencia. Ni siquiera hay una tradición industrial o deportiva como la de Detroit. Había que meterla debajo de la alfombra porque de verdad muestra la peor cara de aquella nación. Es la ciudad donde todos pierden y nadie gana, donde no hay estrellas de cine ni agentes de bolsa que maquillen tanta miseria. Baltimore es básicamente el culo de América.
David Simon, el autor de The Wire, es un antiguo reportero de The Baltimore Sun. Especializado en crónica policial, cubrió durante añosla actividad criminal de la ciudad y vio con sus propios ojos la tremebunda degradación de algunos de sus barrios. Simon es, pues, un reportero a la antigua usanza, hoy reconvertido en guionista. Empeñado en denunciar los males que aquejan a su ciudad natal, ya trazó un retrato del mundillo de los traficantes y toxicómanos en el guión de la muy recomendable miniserie The Corner (“La esquina”). Mucho más breve y modesta que The Wire, es también emocionante, cuenta la historia real de un chaval que trafica con drogas, además de describir el caótico entorno en el que vive. Pero The Corner es una serie sobre la vida del drogadicto, mientras The Wire, a lo largo de sus cinco años, hace un repaso a otros muchos aspectos de la sociedad de Baltimore. Simon escribió la serie junto a Ed Burns, un antiguo policía de la ciudad, así que no sorprende que resulte tan realista.
¿Una serie «de policías» o cinco series en una?
Si hay una característica única que define a The Wire por encima de todo, que la distingue de casi cualquier otra serie, es que sus cinco temporadas se parecen en lo superficial pero en realidad son totalmente diferentes entre sí, y sin perder la calidad, ni desvirtuarse, y sin que su diversidad arruine el foco inicial. Cuando uno ve la primera temporada de The Sopranos se hace una idea bastante acertada de cómo será el resto de la serie. Pero con The Wire esto no funciona así, porque da un giro cada vez que comienza una nueva temporada. Veamos:
Primera temporada: Vemos a un grupo de traficantes que domina una barriada marginal donde pululan toda clase de drogadictos en busca de su dosis y adolescentes que aspiran a convertirse en respetados “gangsters”. También vemos a un grupo de policías con pocos recursos y nulo apoyo institucional que intentan desarticular la banda principal de traficantes con ayuda de escuchas telefónicas. Pero este argumento policial resulta engañoso: lo importante es que nos presenta a los numerosos personajes y el entorno social en que se mueven. No es la acción lo que nos engancha sino la enorme calidad de las interpretaciones, la enorme inspiración de los diálogos y la fuerza narrativa en la escritura y dirección de muchas de las secuencias. A algunos espectadores les puede parecer que tiene un arranque lento, porque habiendo policías y traficantes esperan acción continua. Al ver el primer episodio podrían llegar a pensar que como serie de policías es un tanto rara, pero al final de la primera temporada, con mucha probabilidad, se habrán enamorado de ella porque padecerán a causa del destino de los personajes. Mucha gente define esta primera temporada, con razón, como el argumento que Shakespeare hubiese escrito de haber nacido y crecido en el Baltimore del siglo XXI. No me parece exagerado.
Segunda temporada: Cuando comienza el segundo año y quedamos descolocados. Pese a que vemos a muchos personajes ya conocidos, la acción ya no se centra tanto en los barrios negros y se traslada a los tinglados portuarios de la ciudad. Allí se nos muestran los entresijos de los sindicatos de estibadores y sus turbias relaciones con las mafias locales. De repente, es como estar viendo otro programa. El género policial persiste, pero de nuevo queda en un segundo plano ante lo trascendente: otra tragedia griega que lentamente se va cociendo ante nuestros ojos. Esta segunda temporada es muy distinta en tono y estilo a la primera. Diría que es casi más similar a The Sopranos que a la propia primera temporada de The Wire. El argumento principal está centrado en la figura de un sindicalista que vende su alma al diablo en el intento de conseguir lo mejor para los suyos, una especie de Tony Soprano, pero mucho más sufrido e introvertido, que ni siquiera tiene la posibilidad de desahogarse con mujeres o peleas. El nivel de calidad de esta segunda temporada es tan bueno o mejor que la primera y la serie vuelve a enamorarnos, sólo que usando diferentes armas.
Tercera temporada: La acción vuelve a centrarse en los ghettos y el tráfico de drogas, así que regresan a primer plano muchos de los personajes que protagonizaron la temporada inaugural y que durante la segunda aparecían de manera episódica. Aun así, esta vez el auténtico centro de atención será la política. The Wire se transforma en una avinagrada crítica del funesto papel de los políticos en la perpetuación de muchos problemas sociales. Vemos lo que se cuece en despachos de alcaldes, gobernadores y jefes de policía; vemos la corrupción, ambición, las luchas de egos, las envidias y las puñaladas por la espalda. David Simon no se contiene y ataca con fiereza al estamento político, acusándolo de tolerar e incluso de fomentar la decadencia de su querida Baltimore. Retrata a los administradores de la ciudad como seres corruptos, casi tan indeseables como los traficantes de las calles. La intriga política marca pues esta tercera temporada, aunque cabe decir que el retorno de la acción callejera y las guerras de bandas le confieren un considerable plus de entretenimiento. Podría decirse que hubiese sido la temporada favorita de Emile Zola. Y probablemente también de Michael Moore, ya que además de crítica social contiene enormes dosis de humor y sarcasmo.
Cuarta temporada: La serie da otro giro copernicano y adquiere un tono lúgubre y sentimental. Se centra en el día a día de una escuela pública de la peor parte de la ciudad, en cuyas aulas vemos cómo un grupo de niños del ghetto trata de sobreponerse a las dificultades de su descorazonador entorno social, mientras sus profesores intentan rescatarlos del abismo y reconducirlos hacia un futuro decente. En este cuarto año, The Wire se transforma en un melodrama con todas las de la ley pero no debemos dejar que la palabra “melodrama” nos engañe. La tragedia manda más que en cualquiera de los años anteriores. No hay sentimentalismo amable: lo que se nos muestra es cada vez más duro, cruel e impactante. Simon nos pone un nudo en la garganta con la historia de estos chavales que están en un punto crítico en sus vidas. Tienen que elegir entre centrarse en los estudios para convertirse en adultos con una vida medianamente digna, lo cual no resulta fácil en sus circunstancias, o la tentación de ganar dinero fácil traficando en las esquinas, aun sabiendo que por esa vía muy probablemente terminarán muertos o en la cárcel. Es difícil describir con palabras la intensidad emocional que llega a alcanzar la serie durante esta cuarta temporada, especialmente hacia la parte final, que llega a ser tan sobrecogedora que, con el transcurrir de los episodios, incluso el espectador más endurecido debería tener una caja de Kleenex al alcance de la mano. Podría decirse que es la temporada más Charles Dickens o más Víctor Hugo de la serie.
Quinta temporada: David Simon aprovecha el último año de The Wire para hablar de algo que él conoce bien desde dentro, el mundo de la prensa. La acción principal, o parte de ella, se traslada a la redacción del periódico donde él trabajó, The Baltimore Sun. Pero también vemos cómo se cierran las tramas anteriores, por lo que esta última temporada sirve de recapitulación sobre el destino final de muchos de los personajes que hemos ido conociendo durante los pasados cuatro años. Vemos quiénes alcanzan la redención y quiénes terminan en el abismo, quiénes reciben justicia y quiénes no. Es la temporada que contiene más giros argumentales sorprendentes, por así decir, la más “peliculera” de las cinco. Es como una mezcla de estilos que refleja las cuatro otras temporadas tomando elementos de todas ellas, unificados bajo el fatídico aura de Apocalipsis bíblico que se está cerniendo sobre Baltimore. Un Apocalipsis en el que cada personaje, finalmente, ha de hacer frente al destino que dictaba su profecía particular. La quinta temporada es, pues, como la Revelación que hubiese escrito San Juan de haber sido guionista de televisión.
En definitiva, las cinco temporadas de The Wire presentan enfoques e incluso estilos divergentes. Pero hay un factor común a todas ellas: no importa la impresión que te produzca cada una en sus primeros episodios, ya sea de sorpresa o de confusión por el salto repentino de enfoque. Una vez la has visto completa, terminarás completamente rendido ante la inconmensurable calidad de lo que tienes delante. The Wire es una serie que consigue lo impensable: cuando ya se ha ganado al espectador con una fórmula, cambia de fórmula en la siguiente temporada y vuelve a intentar ganárselo casi, casi, desde cero. Así, cuatro veces. Esta valiente forma de tirarlo todo por la borda en cada nuevo año de emisión, arriesgándose a perder a sus antiguos fieles por el camino, es uno de los motivos por los que muchos la consideran la mejor serie de todos los tiempos. Es una obra tan compleja, con tantas facetas, niveles de interpretación, personajes, tramas y subtramas que podría escribirse toda una enciclopedia en torno a ella. Es una Obra Magna de la televisión y el mejor favor que puede hacerse un espectador que no la haya visto es ponerse a devorar sus cinco temporadas cuanto antes. Incluso aquellos que no terminen de sentirse capturados por los primeros episodios deberían seguir viéndola, porque tarde o temprano se convertirán en entusiastas. Conozco unos cuantos ejemplos.
A The Wire no le falta nada. Hay drama, acción, humor, intriga, violencia, ternura, crítica social. Hay momentos cómicos, momentos de entretenimiento, momentos reflexivos, y momentos trágicos de esos que encogen el corazón. Hay tantos personajes dignos de mención que una lista completa se alargaría, sin exagerar, hasta casi varias decenas de nombres. Es una serie que trata al espectador como un ser inteligente y que no nos lo ofrece todo masticadito. De hecho su guión da mucho que pensar y dice muchísimas cosas entre líneas, tantas, que resulta imposible captarlas todas la primera vez (esto hace que se siga disfrutando mucho en posteriores revisiones). Además del fabuloso guión de Simon, es una serie excepcionalmente bien narrada desde el punto de vista visual, hasta el punto de que muchas de sus secuencias son momentos memorables dignos de figurar en la videoteca de cualquier cinéfilo. Buena parte del mejor cine de los últimos años está aquí.
El mensaje de The Wire
¿Cuál es el tema principal de The Wire? En realidad podrían citarse varios temas principales, como hemos visto al repasar las temporadas, pero quizá se podría resumir diciendo que es un análisis de los defectos y puntos oscuros de la sociedad moderna. The Wire está claramente dividida en dos mundos: el del ghetto, regido por la delincuencia y el tráfico de drogas, y el de los ciudadanos «normales», donde cada cual tiene un empleo en el que sale adelante como puede, pero haciendo frente a otros obstáculos. Esa distinción se produce incluso a nivel lingüístico (ni que decir tiene que HAY que verla en versión original, con subtítulos, porque no se me ocurre otra serie dramática donde que pierda tanta información sobre los personajes sin escuchar sus voces). En ambos mundos se emplea un idioma diferente: el slang barriobajero frente al inglés americano más convencional. Aún diría más: incluso quien no tenga ni idea de inglés y la ve con subtítulos, notará los cambios en la entonación y sabrá lo importante que es la inflexión vocal de cada personaje para distinguir tanto sus orígenes como la posición que ocupa en su entorno.
La moraleja fundamental de The Wire es quizá que la mayoría “normal” de la sociedad participa de los mismos vicios que el submundo del ghetto, sólo que manifestados de manera diferente. Hay depredadores y víctimas en las calles, pero también los hay en los despachos y oficinas. Vemos familias desestructuradas, gente infeliz, héroes y mártires en las dos orillas. Unos mueren de un disparo, otros mueren de problemas cardíacos o un cáncer temprano, pero son víctimas por igual de un sistema sin corazón que machaca a los individuos como hacían aquellos engranajes en Tiempos modernos de Chaplin. The Wire es una serie profundamente humanista, en la que son tratados con amor —o al menos con comprensión— casi todos los personaje. Ese amor se demuestra por el sencillo procedimiento de no ocultar sus defectos sino sacarlos a relucir, para después explicar de dónde vienen y qué los ha originado. Pero no todo es comprensión: también se transmite la idea de que existe un pequeño porcentaje de personas intrínsecamente malvadas, que serían igualmente perversas nazcan en el ghetto o nazcan en una familia rica.
La corrupción a todos los niveles es otra de las grandes protagonistas de las cinco temporadas. Se transmite una visión desencantada y pesimista del mundo en que vivimos. Rara vez vemos a un personaje honesto prosperar, mientras que los ambiciosos y los rapaces ascienden rápidamente en la pirámide de su respectivo grupo social. Las buenas personas son ignoradas o incluso aplastadas por el sistema. Y el “sistema” puede ser una banda criminal, el cuerpo de policía, un partido político, la red pública de escuelas, el sindicato de estibadores, un gimnasio o la redacción de un periódico. En todos estos lugares y en muchos otros hay vencedores y vencidos. A menudo los vencidos son, además, quienes menos lo merecen, pero pagan el precio de estar menos predispuestos a combatir; su actitud pacífica y pasiva los condena a la derrota.
Personajes
The Wire es ante todo una serie de personajes. La presencia de cliffhangers es anecdótica y son los personajes quienes nos terminan enganchando, es su destino personal lo que, como espectadores, más nos preocupa. Así pues, qué mejor para perfilarla es presentar a algunos de esos personajes. Hay tantos y de todo tipo que una lista realmente completa ocuparía varios artículos, así que haciendo de tripas corazón elegiremos solamente unos cuantos de los más relevantes, aunque estaremos dejando fuera a muchos otros que también son dignos de mención. No se trata únicamente de nombrar a los personajes más llamativos, sino de dar una idea general de lo muy heterogéneos que son los caracteres en la serie.
El tratamiento que The Wire hace de sus personajes es muy particular. Algunos aparecen solamente en una o dos temporadas. Otros están presentes durante toda la serie, pero a veces ejercen como protagonistas mientras que otras veces son simples secundarios y apenas dan señales de vida. Los hay que son villanos en una temporada y héroes en otra, o que son presentados bajo unos colores determinados para más adelante aparecer bajo una perspectiva distinta e inesperada (aunque siempre coherente). Supongo que se entiende lo difícil que resulta hacer una selección, pero intentaremos abarcar diversas facetas de la serie. Los presentamos sin ningún orden en particular, ya que hablamos de una serie coral:
Omar: No es el protagonista, pero sí el favorito de mucha gente y desde luego uno de los personajes más reconocibles. Pese a la poca presencia que tiene durante la fase inicial de la serie, va adquiriendo un creciente protagonismo gracias a su carisma y sus intervenciones cada vez más llamativas en mitad de otras tramas complejas. Es como el Robin Hood del ghetto: un atracador solitario que no pertenece a ninguna banda y que sólo roba a los traficantes. Extremadamente violento, su sola mención causa el terror en las calles, pero a la vez se esfuerza por mantenerse fiel a unos principios, cosa que lo transforma en uno de los grandes antihéroes de The Wire y le confiere una gran conexión con el público, que termina viéndole con mucha simpatía pese a su carácter sangriento. Es, además, un personaje llamativo porque, siendo el típico vengador callejero repleto de testosterona que hemos visto muchas veces en el cine, rompe todos los tópicos por su condición homosexual. Cosa poco habitual en un héroe de acción y menos cuando se estrenó este programa.
Jimmy McNulty: Lo único parecido que la serie tiene a un protagonista principal, aunque curiosamente es uno de los personajes principales menos desarrtollados, al menos en mi opinión. y uno de los que está interpretado de forma menos interesante. Aunque hay que tener en cuenta que en el guión se supone que McNulty ha de ser despierto para unas cosas pero visiblemente obtuso para otras. Es un policía cuya asilvestrada honradez lo mete en problemas todo el tiempo, además de causa constantes dificultades a los demás. Es como una combinación entre Don Quijote y los típicos policías con sombras al estilo Harry el Sucio: es honesto e idealista por una parte; alcohólico, putero y maximalista por otra. Su carácter irreflexivo y su incapacidad para someterse a la autoridad sirven a menudo de catalizador para que se haga justicia en un mundo policial donde casi nadie se atreve a enfrentarse a la corrupta burocracia. Casi nadie excepto él, claro.
Bubbles: Es el junkie prototípico, de hecho creo que es uno de los mejores y más ricos retratos que se han hecho en cine o televisión del típico heroinómano. Es la clase de drogadicto que tanto abunda en la realidad pero que no suele aparecer en la ficción porque llama poco la atención y resulta, por así decir, poco “peliculero”. No atraca, no se mete en peleas, y trata de pagar sus dosis recogiendo chatarra o haciendo chapuzas para unos y otros, pero sin hacer daño a nadie. Es adicto a una sustancia y eso le ha conducido a vivir en las calles como un vagabundo, pero más allá de eso no es un individuo asocial ni desagradable. Al contrario, tiene un carácter bondadoso,aunque matizado por los pecados universales del junkie: la mentira y la anteposición de su consumo de droga a la honradez. Aunque no es un personaje cómico ni mucho menos, su papel es similar al de un bufón trágico de Shakespeare, porque su neutralidad y su aparente “locura” (en este caso la locura shakesperiana es sustituida por la drogadicción) le convierten en el perfecto observador de todo cuanto sucede en las calles, en el auténtico conocedor de las verdades de la ciudad, aunque nadie se digne a escucharle porque sólo es Bubbles, el junkie al que casi nadie respeta. No es el protagonista “oficial” de la serie, como McNulty, pero en mi opinión es el protagonista oficioso y «oculto», casi como la encarnación del espectador que todo lo ve.
Bunk: Al contrario que Bubbles no cumple la función de bufón en sentido shakesperiano sino casi en sentido literal. Compañero de juergas de McNulty, es también un policía alcohólico y con diferencia el personaje más chistoso de toda la serie. Extrvertido y simpático, pronuncia más frases sarcásticas por minuto que ningún otro. Como era de suponer en una serie donde ningún carácter es plano, detrás de su barrera de ironía se oculta el profundo desencanto que siente hacia su profesión por culpa de la basura que ha de contemplar a diario en las calles y también en los despachos. Es el tipo del que te harías amigo y con el que te irías a tomar una cerveza sabiendo que nunca jamás te vas a aburrir.
Avon Barksdale: El jefe de la organización criminal de traficantes del ghetto es un personaje al que vamos conociendo de manera muy lenta y progresiva, y del que apenas se nos deja entrever retazos su personalidad hasta bien avanzada la serie. Sin embargo es un personaje magníficamente planteado e interpretado, y un retrato muy verosímil de ese tipo de líder callejero, el jefe de una pandilla tal y como te lo imaginas. Siendo tan inexpresivo puede parecer extraño que imponga tanto respeto en el mundillo criminal cuando está rodeado de personajes mucho más locuaces y carismáticos que él, pero conforme avanza la serie descubriremos por qué el nombre de Avon tiene tanto impacto en las calles. David Simon, de manera muy inteligente, hace que Avon hable lo justo. Es la clase de individuo que tiene las ideas claras pero que dice sólo lo que tiene que decir, cuando necesita decirlo y a quien tiene que decírselo. Así, es capaz de sorprender a cualquiera con la clarividencia que se esconde tras su apariencia de tosco matón de barrio. Se hace respetar porque conoce perfectamente las reglas de la calle, y no las viola para no hacer perder valor a su palabra.
Stringer Bell: El lugarteniente de Avon Barksdale es muy diferente a su jefe. Carismático y elocuente, con una encendida ambición que le lleva a querer elevar su organización callejera al estatus de mafia de guante blanco, incluso pretendiendo establecer ramificaciones en los grandes negocios legales. Quiere convertirse en la versión negra de “El Padrino” y viste con corbata, al contrario que Avon, quien nunca se desprende de sus ropas callejeras. El contraste entre ambos es muy interesante. Stringer trata de apabullar a los demás con su inteligencia y una sofisticación insólita en su entorno, frente a la más sibilina y sutil forma de actuar de Avon Barksdale. Esto marca uno de los duetos más interesantes de la serie, o por lo menos uno de los que deja algunas secuencias de diálogo más memorables. Hay dos o tres secuencias entre ellos que deben de estar entre lo mejor que se ha escrito en la televisión reciente.
Marlo Stanfield: La versión diabólica de Avon Barksdale. Emerge como líder de otra banda criminal y, aunque es igualmente reservado y callado, no le importan las “leyes de la calle” ni las lealtades que se cultivan en su mundillo, lealtades que intentan crear un equilibrio en que todos puedan tener su trozo de pastel. Marlo está dispuesto a cualquier cosa con tal de ganar poder en el ghetto y no le preocupa cuántos enemigos pueda hacerse en el camino, porque su intención es eliminarlos a todos sin excepción alguna. Es un personaje con pocas facetas, pero tenía que ser así, porque representa al psicópata en estado puro. Es quizá el personaje que mejor podría estar representando la figura tradicional de Satanás.
Bill Rawls: Decíamos que The Wire es una serie que muestra dos mundos separados, así que tenemos personajes que representan arquetipos similares en uno o en otro bando. Rawls es, a su manera, como el Marlo Stanfield del cuerpo policial. Más expresivo, pero también un individuo sin escrúpulos ni entrañas, dispuesto a cualquier cosa con tal de mantener su posición de privilegio en el escalafón. Envidioso, competitivo, manipulador, rencoroso: todo un compendio de rasgos turbios reunidos en uno de los personajes más tenebrosos de la serie, pero también uno de los más carismáticos y difíciles de olvidar, que además protagoniza momentos hilarantes a causa de su completo descaro y falta de inhibición a la hora de demostrar a quién detesta o a quién disfruta jodiendo la vida.
Lester Freamon: Un agente de la ley veterano, extremadamente inteligente y astuto, que lo sabe todo sobre su oficio pero que se ha cansado de nadar contracorriente y que parece pasar más tiempo pintando figuritas en miniatura ante la mesa de su despacho que preocupándose por los asuntos internos de la policía. Es un hombre honesto que antes que someterse a la ola de corrupción generalizada prefiere sencillamente dedicarse a sus hobbies, aunque no hace falta mucho estímulo para despertar la vena idealista que aún late en su interior. Aunque no eligieron su apellido como guiño risueño a Morgan Freeman, es gracioso pensar que además de un cierto parecido físico muestra paralelismos con algunos de los personajes que Freeman ha interpretado siempre, hombres sensatos y llenos de sabiduría. Este paralelismo sirve para hacerse una idea de la clase de papel que desempeña Freamon en el ámbito policial: un hombre talentoso y de buen corazón pero que está de vuelta de todo.
D’Angelo Barksdale: Sobrino del jefe de las calles, Avon Barksdale, y aspirante a ascender en la organización criminal, D’Angelo es la luz de la conciencia en un entorno marcado por la avaricia y la carencia de valores. Si McNulty es un Quijote en la policía, D’Angelo es un Quijote entre los delincuentes. Le vemos cocerse a fuego lento en la incomodidad ante el entorno en el que le ha tocado vivir. Uno de los personajes cuya evolución moral y personal seria digna de aparecer en cualquier obra de Dostoyevski.
Frank Sobotka: El hombre que carga a sus espaldas la segunda temporada de The Wire y, curiosamente, uno de los personajes más olvidados por muchos fans de la serie, quizá porque no responde a los estereotipos de protagonista televisivo. Es sumamente introvertido y casi nunca deja entrever sus emociones. Aunque es uno de mis favoritos: creo que representa lo que Tony Soprano hubiese sido de ejercer un trabajo honrado y no haber crecido como un delincuente psicopático. Es decir, Sobotka es un hombre movido por un extraño sentido del honor, con una idea muy rígida de lo que constituye “su deber”, algo que supone un enorme peso que siempre parece a punto de quebrar su resistencia psicológica, pero que, al contrario del casdo de Soprano, nunca la quiebra. Es uno de los personajes más puramente trágicos en sentido clásico de The Wire. Es como Hamlet, con la diferencia de que Hamlet hablaba demasiado y Frank Sobotka, en cambio, soporta sus tormentos en casi total silencio. Exceptuando a los personajes infantiles y adolescentes, que como es lógico tienden a enternecernos más, y pese a sus facetas oscuras, es uno de los personajes que termina despertando un mayor grado de conmiseración, al menos para quienes consiguen ver más allá de su endurecida fachada.
Tommy Carcetti: El «animal político» por antonomasia. Sumamente encantador (que no simpático) por un lado, pero muy ambiguo por el otro. Afirma que accede a jugar con las defectuosas reglas del sistema porque desea cambiar ese sistema desde dentro, y nunca estamos seguros de hasta qué punto es sincero o no. Pero precisamente por esa ambigüedad es la perfecta representación del político, y no sabemos si dejarnos seducir por su aparente idealismo o si deberíamos considerarle ya de entrada un político corrupto más. ¿Es un héroe, es un villano, es ambas cosas? Es un personaje de naturaleza poco clara, muy inteligentemente construido para hacer pensar, para que el espectador se pregunte: ¿votaría a Carcetti, o sería como votar a cualquier otro político? ¿Es realmente distinto? ¿Pueden alguna vez cambiar las cosas?
Clay Davis: Otro político, aunque esta vez sí sabemos nada más poner el ojo en él que es un tipo corrupto. De hecho, incluso en su conducta visible es el arquetipo perfecto de político hipócrita, populista y verbenero. Davis es también una de las principales razones que nos obligan a ver la serie con subtítulos, porque su característica forma de hablar es imposible de reproducir, ni aun aproximadamente, en castellano. Es esa prosodia única la que lo convierte en uno de los personajes más hilarantes, especialmente gracias a su más célebre interjección (“sheeiiiiiit!”) que al parecer fue incluida sobre la marcha porque formaba parte de la forma de hablar del actor en su vida real y a todos les hizo mucha gracia y que nunca se cansa uno de escuchar. De hecho tuvieron que convencerlo para que usara la graciosísima expresión en la serie, cosa que tardó bastante en hacer, pero hacerlo fue un acierto glorioso desde el punto del divertimento.
Beadie Russell: Un personaje que parece llamar poco la atención en principio, pero que una vez vista bajo el microscopio resulta altamente interesante y muy inusual en este tipo de dramas. Es una policía portuaria con un trabajo monótono en el que no tiene nada que hacer, una antigua ama de casa que eligió ese trabajo simplemente para dar de comer a sus hijos después de que su marido la abandonase. Pese a ser una inexperta, su agudeza le permite inmiscuirse en asuntos criminales dando la impresión de que podría llegar a convertirse en una brillante investigadora. Uno de esos personajes con mucho potencial que terminan apareciendo menos de lo que querríamos, pero es que hay tanta riqueza humana en The Wire que no todos pueden ocupar el mismo espacio.
Brianna Barksdale: Hermana de Avon, madre de D’Angelo y la auténtica “mujer Soprano” de The Wire. Tiene una personalidad que encaja perfectamente en el prototipo de “esposa de la mafia”, porque ha asimilado los valores de la organización criminal que dirige su hermano y los antepone a todo, incluso en ocasiones al bienestar de sus demás seres queridos. Tiene bastantes puntos en común con Livia Soprano y sobre todo con Carmela Soprano. Otro de los muchos personajes shakesperianos de la serie, una especie de Lady MacBeth de la que nunca sabemos muy bien cuánto está dispuesta a sacrificar en pos de su privilegiada existencia como familiar de un exitoso traficante.
“Prez” Presbylewski: Curioso personaje. Es uno de los más antipáticos o por lo menos de los más incómdos en la primera temporada, pero también uno de los más entrañables conforme avanza la serie. ¿Cómo se explica? Bien, en la primera temporada le vemos ejerciendo un oficio de policía para el que no sirve; sus inseguridades y frustraciones le convierten en la clase de agente de la ley que con los años podría terminar transformándose en el peor de los delincuentes. Pero cuando abandona su trabajo de policía y comienza una vida de profesor más acorde a sus cualidades personales, veremos emerger sus virtudes como antes habíamos visto emerger sus defectos. Se trata de una transformación perfectamente perfilada que no resulta nada artificiosa, todo lo contrario. Su evolución resulta completamente natural y ejemplifica cómo hay individuos que la sociedad desaprovecha por tenerlos ejerciendo funciones equivocadas.
Dukie: Si alguien es capaz de arrancarle una lágrima (o más de una) al espectador en The Wire, ese alguien es sin duda alguna este chaval nacido en el ghetto. El modo en que Dukie cuida de su hermanastro y se empeña por cumplir en el colegio pese a todas las dificultades que le rodean en su vida diaria es de por sí enternecedor, pero la impresionante —y muy comedida— interpretación del actor que lo encarna puede ablandar al más curtido de los televidentes. Es muy inteligente y en varios momentos sus profesores captan ramalazos de un talento por pulir. Sin embargo sus compañeros se ríen de él porque huele mal (no tiene agua corriente en casa, así que apenas puede lavarse) y porque es inseguro e introvertido. Lo peor es pensar que en el mundo hay unos cuantos Dukies a quienes nadie rescatará jamás de su agujero. Si les suena a personaje facilón de telenovela, se equivocan: lo más meritorio es que hablamos de un personaje totalmente realista que jamás sobrepasa la línea del sentimentalismo y de hecho no recuerdo si por ejemplo lo vemos llorar alguna vez, porque la mayor parte del tiempo parece estar inhibiendo sus sentimientos. Protagoniza por sí solo algunas de las escenas más tristes de toda la serie, no tanto por lo que vemos en ellas sino por lo que significan (quien lo haya visto, difícilmente habrá olvidado el momento en que le pide dinero a uno de sus profesores… ¡tremendo!). Si Dukie no te pone un nudo en la garganta o una lágrima pugnando por salir de tus ojos en algún momento de la serie, enhorabuena: estás oficialmente hecho de piedra.
Brother Mouzone: De un personaje dolorosamente realista como Dukie a una de las pocas, pero aun así bienvenidas, concesiones «peliculeras» de The Wire. El “hermano” Mouzone es un traficante que pertenece a la organización separatista negra Nación del Islam; creo que nunca lo afirman en la serie pero resulta muy evidente dado su aspecto y su idiosincrasia. Sigue a la perfección varios de los preceptos del grupo en que un día militó Malcolm X: vestir impecablemente, adquirir una gran para hacerse respetar (no deja de leer), hablar con corrección y mostrar una imagen intachable que contradiga la percepción que se tiene de los afroamericanos como de un grupo tendente a cierto grado de anarquía social. Todo lo cual no le impide ser un muy temido pistolero. Mouzone es casi como un personaje de cómic, algo inusual en mitad del realismo crudo de The Wire, pero resulta tan carismático que nunca se me ocurriría pretender eliminarlo de la serie. Verle mantener su actitud perfectamente contenida y cortés incluso en mitad de un tiroteo es algo que no tiene precio.
Ellis Carver: Un personaje interesante porque es uno de los pocos policías que procede del ghetto, lo cual menciona en alguna ocasión. Aunque no es un delincuente, conoce su mentalidad, sobre todo la de los chavales que pululan por las esquinas, y sabe tratarlos de tú a tú. Mientras The Wire suele hacer hincapié en la barrera social que separa a unos individuos de otros y que impide que se puedan entender, Carver es uno de los pocos que está en la frontera entre ambos mundos y es capaz de establecer conexiones personales igualmente válidas en ambos. Sensible e idealista, es uno de esos personajes que crece ante un mundo frustrante y protagoniza un proceso de maduración poco habitual en un entorno donde casi nadie consigue evolucionar a mejor.
Bodie: Es el equivalente de Carver entre los delincuentes del ghetto, otro personaje que evoluciona lenta pero inexorablemente hacia la madurez. Ambos empiezan siendo básicos e irreflexivos, pero tienen el potencial para empezar a ver las cosas de otro modo con el transcurso del tiempo y los acontecimientos. El carisma callejero de Bodie, su mente despierta y el respeto que impone entre los más jóvenes parecen destinarlo a convertirse en un gangster prototípico, pero más allá de esa apariencia se esconden algunas sorpresas que ya descubrirán ustedes si es que no han visto la serie.
Michael: Otro personaje sometido a una lenta evolución con el transcurrir del tiempo y la influencia de los hechos sobre su manera de ver las cosas. Como Bodie, demuestra una tendencia natural a la empatía, algo que lo distingue de entre muchos otros aspirantes a gangster. Solamente decir que el final de su evolución —que sucede ya en la quinta temporada— fue uno de los giros argumentales que me dejó más boquiabierto e impresionado . Uno de los grandes y más memorables “momentos sorpresa” de The Wire, pero que no dejaba de tener su lógica.
Snoop: La chica más temible del ghetto y uno de los pocos personajes principales que realmente está encarnado por una auténtica delincuente (entre los secundarios sí hay muchas personas que no son intérpretes profesionales). Fue descubierta por algunos actores de la serie en un bar, quienes la convencieron para sumarse al reparto. Actúa con su propio nombre, Felicia Pearson, usa su apodo verdadero en referencia a su peinado estilo Snoopy y básicamente se interpreta a sí misma. En la vida real había estado en la cárcel por asesinato, además de haber ejercido como traficante de drogas y sicario de una banda. Tras la fama que le supuso salir en la serie intentó reformarse y hasta publicó un libro, pero como era de prever ha vuelto a tener problemas con la ley. Por cierto, es uno de los personajes que habla un inglés más ininteligible de los que yo haya escuchado en cualquier serie o película americana. No soy el mayor experto en inglés, pero su acento callejero me parece verdaderamente indescriptible. Creo que incluso quienes tengan más soltura con el inglés que yo necesitarán subtítulos para entender qué demonios dice en algún momento. Es más, no me extrañaría que incluso a angloparlantes nativos se les escape parte de lo que dice. Todo un personaje.
Rhonda Pearlman: Prototipo de profesional brillante, Rhonda es una mujer con capacidad innata para ascender rápidamente en la administración de justicia. Al igual que varios otros personajes de The Wire ejemplifica el choque inevitable entre el apego a la honestidad personal y la ambición, cuando surge la posibilidad de conseguir el éxito. En The Wire, ya lo decíamos antes, triunfo y honradez son conceptos completamente reñidos. Aunque en el caso de Pearlman se las arregla para aportar su pequeño grano de arena a la verdadera justicia, siendo honesta consigo misma, siempre y cuando eso no la perjudique en su carrera, eso sí. Un personaje que plantea la pregunta de si una actitud realista como la suya puede ser admirable cuando hace pequeñas concesiones al idealismo, o si más bien se trata de una manera de acallar la propia conciencia o mejorar la propia imagen.
Howard Colvin: Si Marlo Stanfield representaba el Mal absoluto, Colvin representa el Bien. Es un policía honesto, idealista y generoso. Pese a su veteranía, y al contrario de otros polis que beben y están hartos de todo, parece conservar las ganas de hacer cambios y se muestra siempre muy preocupado por los efectos que pueda tener su trabajo en la sociedad. El único “defecto” que se le puede achacar es su excesivo idealismo, que a veces peca de insensato, pero es quizá el personaje más admirable de toda la serie desde el punto de vista moral, la clase de individuo que ha sido educado para ser buena persona y que no puede dejar de ser buena persona ni siquiera en mitad de las peores circunstancias. Casi un héroe, lo cual constituye una verdadera rareza en The Wire.
Dejo aquí la lista de personajes o el artículo se alargaría hasta el infinito, peor lo hago sabiendo bien que hay otros cuantos también memorables que han quedado fuera (Herc, Cedric Daniels, Ziggy Sobotka, Cutty, Jay Landman, Kima, Chris Partlow, Proposition Joe, Poot, Clarence Royce, Wee-Bey, Valichek, Wilson, el “Griego”, etc. etc.). Porque hablamos de uno de los programas televisivos con una mayor cantidad de personajes notables por episodio. Pero sirvan los presentes como inidicio de que hay otros muchos igualmente interesantes, y de que la mejor forma de conocerlos a todos es viendo esta inigualable obra maestra de la historia de la televisión. Arte con mayúsculas.
Gran reportaje sobre la serie. Sin Duda una obra maestra. A quien no la haya visto, ya va siendo hora de que pierda unas cuantas horas con esta serie!!!
quique! de perder nada. Invertir, eso es tiempo invertido, en disfrute :)
La acabo de terminar, y encontrarme con esto justo ahora, una delicia.
Enhorabuena.
Buenas,
pues yo estoy empezándola justo ahora y la verdad es que me interesa el artículo, pero no me atrevo a leerlo por si destripara la historia con Spoilers… si ustedes lo habéis leído me podéis decir si cuenta algo de la trama, o si se puede leer sin peligro de enterarse uno de que el asesino es el mayordomo o que muere tal o cual personaje? jeje
Muchas gracias de antemano! :)
Puede leerlo con toda tranquilidad, no hay ningún destripamiento de la trama.
Saludos :-)
The wire es, como bien dice el artículo al principio, una de mis tres series preferidas (junto a Sopranos y Breaking bad), pero en mi opinión la quinta temporada es la más floja. Y supongo que no soy el único qiue piensa así, baste como ejemplo que ninguno de los muchos personajes reseñados aquí (ni los que se enumeran como «los hemos dejado fuera pero son también memorables») son de los «auténticos» de la quinta temporada (es decir, que trabajen en el periódico).
Yo también pienso que la quinta temporada es la mas floja, pero me parece la única imprescindible por cuanto cierra tramas. Además me parece muy elocuente cerrar con la prensa, se supone que la prensa es el cuarto poder por cuanto ejerce de dique a los excesos de los otros tres. En un mundo corrupto y gestionado por estadísticas, analizar el patetico papel que juega la prensa y compararlo con la bazofia que tenemos aquí me resulta impagable.
Yo también creo que la quinta está un pelín por debajo de las demás, tal vez por ser más «peliculera», como dice emilio en esta excelente artículo. Aún así está muy bien.
Pues para mí, en el apartado de «también memorables» están el periodista mentiroso, el que convive con Bubbs como contraposición, Alma y el que trabaja en la mesa de corrección (no recuerdo el nombre) que en mi opinión representa al creador de la serie
Excelente artículo. Sólo un pero tonto: Washington, DC no es de Maryland. De hecho, no es de ningún estado, es distrito federal (bajo mandato directo del Congreso). Un sistema complejo de describir, pero vamos, que no tienen nada que ver con MD.
Interesante análisis. Coincido en casi todo, aunque discrepo de algunas cosas. Por ejemplo: no creo que Marlo Stanfield represente al «Mal» sino a la versión callejera de Carcetti, sin ir más lejos. Tampoco creo que el personaje de la policía portuaria Beadie Russell tenga la menor relevancia o profundidad. Se trata del típico personaje de acompañamiento que sirve para reflejar la culpa de McNulty.
En su día realicé mi propio análisis de la serie:
http://t.co/t4Yl9aX3
Perdón, el enlace correcto es este:
http://t.co/EW8Rctlu
Muy buen análisis de la serie. Mi personaje preferido también es Sobotka. No estaría de más una segunda parte con los personajes que quedan, ya puestos… El bueno de «Proposition» merece un retrato. Por cierto, creo que el personaje que cuida de su hermanastro es Michael, aunque Dukie le ayuda como canguro.
Grande Sobotka. A pesar de todo, un buen hombre. Ya se lo dice Beadie-la guapísima y encantadora Amy Ryan- en una emotiva escena.»Eres mucho mejor persona que la gente con la que tratas».
¿Alguien sabría explicar por qué The Wire es la serie ‘de culto’ más vista en España, cuando Sopranos o Deadwood son igual o mejor de buenas?
Es con diferencia la serie de la que más habla y escribe todo el mundo.
Los Sopranos es demasiado televisiva, con demasiadas concesiones al chiste y la mitomanía del personal.
Deadwood es una serie que comenzaba bien y luego ser perdía en el disparate. Además de que el protagonista (Timothy Oliphant) es muy mal actor.
Ni remotamente se acercan a The Wire. Son productos para el consumo de la masa.
Gracias, ahora lo entiendo. Lo que pasa es en España la gente no entiende las series y The Wire, que habla de drogas, negros y corrupción, es la más fácil de entender. Por lo menos, así por encima.
Yo tenía la teoría de que es culpa del doblaje. Sin ganas de polémica, el doblaje estereotipa las series. Sopranos, Deadwood y The Wire son series en las que sólo se puede profundizar (y que además lo merecen, y mucho) viéndolas y entendiéndolas en V.O.
Estos «argumentos elitistas» no deben impresionar a nadie. La relevancia de The Wire viene dada no por una profundidad impostada sino porque es, de hecho, profunda. Otras series tienen que recurrir a digresiones fantasiosas para fingir dicha profundidad. Tony Soprano es prácticamente Homer Simpson en la mafia con un par de neuronas más. Y en Deadwood todo gira alrededor del personaje malvado que regenta el Saloon (al estilo Big Bang Theory con Sheldon, por así decirlo). Series muuuuucho más limitadas y artificiosas (y para la gran «masa») que The Wire.
No son argumentos elitistas, pero los tuyos, con todos los respetos, son de alguien que coge un libro y opina por la tapa.
Lo mismo digo. Cualquiera de las tres series te descubre un millón de cosas nuevas en cada visionado, son las tres obras maestras de la TV del s.XXI. Decir que Deadwood o Sopranos no tienen miga es como decir que Resines aguanta el tipo en las comparaciones con Frasier.
Nada de «por la tapa». Uno que suscribe se ha visto tres temporadas de «Deadwood» y todas y cada una de las de «Los Soprano». Y Deadwood va de más a menos (al final ya parecía una comedia coral) y «Los Soprano» tiene una gran tonelada de capítulos completamente para «la masa»: con efectismos a gogó. «The Wire» es todo crudo y en vena.
«en España la gente no entiende las series». Es difícil escoger una frase mejor como tarjeta de presentación personal . Casi me resulta contradictorio que hayas podido llegar a ella. Felicidades campeón.
Chris,
Nosotros en concreto iniciamos la serie «Imprescindibles» con The Wire porque era la más fresca, pero para el fin de semana, por ejemplo, publicaremos una entrada de Deadwood.
Seguiremos con The Sopranos y otras muchas que no son HBO pero que consideramos igualmente imprescindibles.
Saludos.
Sólo en España? Es la mejor serie de culto que se ha hecho jamás, de las pocas que tratan al espectador como individuo inteligente.
No vivo en España, pero cuando me paso por allí, entre amigos, conocidos y familiares, casi todos se han visto The Wire, alguno lo intentó con los Soprano y no les gustó, y prácticamente nadie ha visto o tan siquiera oido hablar de Deadwood.
Es más «completa» y redonda, por así decirlo. Y eso que me encantan las que nombras y «A dos metros bajo tierra», que es mi favorita.
La mejor serie que han visto mis ojos y son unas cuantas.Me ha gustado tu articulo excepto en la composición de los personajes,ademas de decir o dejar entrever algún spoiler.
Buen análisis. La ví hace unos cuatro años y no encuentro el momento de verla de nuevo, pero debería. Desde mi blog no hago más que recomendarla y recomendarla, creo que entre todos podemos conseguir que, al menos, unos cuantos lleguen a darse cuenta de lo que se pierden mientras ven otras cosas. Echo de menos algunos personajes en el análisis, por eso, y perdonad que tras ese tiempo no recuerde sus nombres
La policía lesbiana
El agente amigo de Prez
El socio de Snoop
El rehabilitado que monta el gimnasio de boxeo
En cualquier caso, digno de alabanza que insistáis.
Están todos mencionados al final (Kima, ¿Herc?, Chris, Cutty).
Me habéis convencido. La veré. Por riguroso orden. Veremos si la grandilocuencia es merecida, como todos apuntáis. Shakespeare, Sófocles, Zola y Dickens escribiendo un mismo guión es mucho…
Jajaja!!!, bueno, demasiados guionistas creo, pero hasta el propio Mario Vargas Llosa la ha comparado con las grandes novelas del s. XIX, en su grado de profundidad, desarrollo de los personajes e interrelación entre ellos, y descripción de un completo universo dentro de la obra. La serie es, objetivamente, extraordinaria (sublime suena un poco hortera, pero yo le doy ese calificativo también), no he leído una sóla crítica negativa de ella (y mira que esto es difícil), pero claro, luego gustará más o menos según los gustos del televidente particular: si no te interesa la cultura norteamericana actual, no te gustan las tramas complejas, o no soportas las series donde te lo dan todo masticado, pues no te gustará, y no pasa nada. Hay que verla eso sí con paciencia, dejar que te engache, y eso puede que no ocurra con 1-2 capítulos sólamente, aunque en mi caso me bastó uno sólo para darme cuenta de que estaba ante algo muy por encima de lo habitual en las series televisivas, desde ahí hasta el último capítulo el interés no hizo sino aumentar. Es la única serie que conozco, donde la muerte de uno de los personajes principales y más carismáticos, protagonista de al menos un par de temporadas (no diré quien para no destripar) no supone el menor revés para la trama, la siguiente temporada es aún mejor. Que la disfrutes!
Me ha encantado la descripcion de la serie. Estoy de acuerdo en casi todo. Enhorabuena. Y si, the wire esta muy por encima del resto. Aconsejo el que no la haya visto que la disfrute sin tener en cuenta nada de lo visto u oido aobre ella, que simplemente se deje meter poco a poco en la serie.
¿Y no se analiza el papel del Teniente Cedric Daniels? A mí me parece el núcleo en la sombra de todo lo que ocurre dentro de la policia en The Wire, Me ha gustado mucho el artículo pero me ha llamado la atención haberle pasado por alto.
Primero su posición como mando, después su vida familiar, sus relaciones, su vínculo con la política…interesante personaje.
El teniente Daniels ¿Un hombre honesto o un trepa? No me quedó claro del todo.
Tremé, la nueva serie de David Simon, también será imprescindible, ya verán. La primera temporada, la que he visto, es deliciosa. A pesar de denunciar el abandono de las autoridades a las víctimas del huracán Katrina, no resulta ni amarga ni panfletaria. Más bien es un homenaje a los habitantes de Nueva Orleans que intenta devolver el esplendor de la ciudad con coraje y dignidad, todo ello con la música, que es el alma de la ciudad. No se la pierdan
Treme es una serie mucho más «de personajes» que The Wire. Y eso a veces puede llevar al argumento a ser demasiado «intrascendente». Y la sensación que a uno se le queda viendo la 2ª temporada de Treme es que no ha pasado absolutamente nada.
«The Wire» es una obra maestra y este artículo está muy bien. Felicidades. Con respecto a la serie, yo la pongo por encima de «Los Soprano» no sólo porque, en mi modesta opinión, me parece mejor «cinematográficamente» sino porque, además, hay muchos personajes con los que empatizas (ya sean estos policías, criminales o gente común), cosa difícil en «Los Soprano», donde todos los personajes son unos seres miserables, violentos y codiciosos y no te caen bien ni los niños.
El lo que respecta al listado de personajes, creo que la detective Kima Greggs merecería haber figurado: Es negra, es mujer y es lesbiana y es la única mujer policía que aguanta el tipo.
Hombre, algunos de los personjes de «Los Soprano» te llegaban a caer bien e incluso darte pena. Muchas veces el propio Tony.Recuerda cuando le suelta a Melfi «¿Por qué me pasa esto si soy un buen hombre?» Pero inmediatamente hacían alguna de las suyas y te dabas cuenta de que son, como bien dices, unos miserables.
Emilio de Gorgot, se McNulty es plano yo soy Carmen de Mairena. Ahora solo te falta hablar de los Sopranos y decir que Tony Soprano es tópico. Lo que hay que leer. Aún así es encomiable el artículo.
En efecto: McNulty no es plano en absoluto, es exactamente todo lo que dice el perfil psicológico que le hacen, sin querer, los del FBI en la 5ª temporada. Puede ser que el actor haga de sí mismo pero en todo caso está bien escogido.
De hecho esa escena de McNulty con el FBI es una de las mejores de toda la temporada.
Hola, Carmen.
Un artículo buenísimo y de lectura obligatoria. Me han entrado unas ganas horribles de revisarla de nuevo :)
A todos los amantes de The Wire os recomiendo Homicidio, el libro de Simon sobre la unidad de homicidios de la policía de Baltimore. A caballo entre la mejor literatura y el mejor periodismo. Es puro The Wire. Una maravilla.
Simon es un genio.
En mi opinión la mejor sería de todos los tiempos y ojala algún día aparezca algo mejor en cualquier formato.
Respecto a los personajes, y asumiendo lo difícil que es tener que dejar algunos fuera, me ha parecido erroneo considerar a Beadie Rusell como el personaje femenino mas completo. De hecho comparto la opinión de alguien que ha dicho que la principal misión de su personaje es la de desenmascarar a McNulty.
Pero en cualquier caso felicidades por el artículo y gracias por recordarnos momentos tan brillantes.
La tengo como mi serie de cabecera junto con Battlestar Galactica aunque no son comparables.
Fantastico articulo
Tengo ganas de ponerme con Battlestar.
Maravilloso artículo sobre la serie, tenia algunas referencias de ella pero después de leer el artículo estoy deseando ver si es verdad lo que en el mismo se dice. Felicidades.
Enhorabuena por el artículo. Desde hace más o menos 11 años hemos asistido al trasvase de talento del cine a la televisión, para poder afirmar sin ápice de duda, que el mejor cine se hace en ella, en concreto HBO y su alumna aventajada AMC. «Los Soprano» abrieron la espita, y demostraron que se podía hacer una tv arriesgada y distinta. Es una gran serie, pero a años luz de «The Wire». La mejor definición de la obra maestra y canónica de David Simon la leí en un comentario de un internauta: «Odio esta serie al completo porque, desde entonces, el resto de las series me parecen tan anodinas que se me quitan las ganas de verlas.
La gran mayoría de lo que se emite en televisión, al lado de The Wire, es pura bazofia». Quitándole algo de gradación a la hipérbole, la afirmación se aproxima bastante a la realidad. Yo he visto todo lo que ha hecho HBO y AMC, además de mucho cine clásico y el que cambió las reglas en los 70 de la mano de los Coppola, Spielberg, Scorsese, Lumet etc…además de mucho cine europeo. Puedo decir que nunca jamás veré algo mejor que «The Wire», sencillamente porque es la perfección absoluta. La precisión de sus guiones no tiene parangón. Es increíble cómo se puede tejer una historia coherente sobre casi 50 personajes principales, todos necesarios, y que no sobre ni falte una coma. Estaré eternamente agradecido a David Simon y Ed Burns. Mi top de series: 1). The Wire. 2). A dos metros bajo tierra (a pesar de la 4ª temporada, pero siento a los Fisher como si fueran de mi familia). 3). Carnivale (nada me ha dado más miedo desde «La semilla del Diablo» y el mejor David Lynch. 4). Breaking Bad (Gustavo Fring es uno de los personajes m fascinantes que se han creado, así como Walter White). 5) Band of Brothers (El mejor relato bélico de la 2ª guerra mundial). 6) Mad Men (simplemente magnífica). 7). Entourage (O cómo parecer frívola siendo realmente profunda, a pesar de la última temporada. Memorables los diálogos de Jeremy Piven) 8). The Corner (El embrión de The Wire) 9) The IT Crowd (no me he descojonado tanto en mi vida como con esta serie) 10) Arrested Development (Serie de culto cancelada en su 3ª temporada de la que se acaba de anunciar película: Lo más surrealista y original en cuanto a comedia que he visto en mi vida) 11) The Office (La americana por ser más larga y tener más recorrido: Impagables todos los guiones y personajes, especialmente los secundarios) 12). The Sopranos (Muy buena, pero para mi gusto le sobró una temporada) 13). Rubicon (1 temporada, 10 episodios, increíbles créditos iniciales hechos en flash, acompañados de música maravillosa. Cancelada. Muchos opinan que podía haber llegado a ser la The Wire de AMC).
Dani, cada vez que recuerdo el último capítulo de «A dos metros bajo tierra» me saltan las lágrimas. Échale un vistazo a «Community». Es rompedora.
Bueno JD, os seguís superando. Lo cierto es que dejé de ir al cine hará 5 años, pero las 3 series que habéis analizado me parecen superiores al 90% de lo que ví en los últimos 20 años. Obviamente, como David comentó ha unos días, hay otras maravillas (Tremé que anda en su 2ª, y más) pero las 3 reseñadas quedan para siempre.
gran artículo de la mejor serie que existe, aunque no comparto el análisis sobre mcnulty
Que mas decir que no se haya dicho. No creo que exista una serie mas intensa y plena en argumento, personajes, temática variada, guión y línea argumental que The Wire. Imprescindible. Echo de menos el personaje de Kima y el de Daniels. McNulty no es plano en absoluto; mujeriego, borracho y con mil virtudes y mil defectos que le descubren como el puto irlandés más humano que conozco
Que me podéis decir de Sons of Anarchy? Fantástico el articulo, como casi todo lo q se ve y se lee en Jot Down
«Hijos de la anarquía» es trepidante y adictiva a más no poder, aunque empieza a repetirse mucho. Acabo de ver la cuarta temporada.
Elizalde, de «Sons of Anarchy» te puedo decir que adolece de los mismos defectos que la anterior creación de su autor Kurt Sutter (al alimón con Shawn Ryan): «The Shield». Entretenidas pero con una tendencia a lo inverosímil y a rizar el rizo que si no fuera porque están rodadas en inglés pensarías que estás ante un culebrón venezolano.
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No la habia visto y voy por la cuarta temporada. Para decir que es lo mejor de la TV tiene irregularidades ( la tercera temporada baja bastante)
Personalmente la veo mucho más comercial que DEADWOOD. Deadwood es muy superior cinematograficamente hablando. Sea como fuere TWIN PEAKS es inalcanzable a día de hoy. Más alla del argumento a The Wire le falta creatividad respecto a Lynch o deadwood. Aún así me parece soberbia en general.
La tercera temporada es la que contiene más crítica social y es para mí de las más redondas a la hora de poner en solfa los problemas de la droga. Aunque, claro, el personaje de Bunny Colvin a muchos les podría parecer exageradamente discursivo.
Tanto la decadencia de Avon Barksdale como la historia de Cutty (el asesino salido de prisión) son muy buen material. En la tercera temporada se dan algunos de los diálogos más memorables de la serie, de hecho:
Cutty: Preferiría un revólver del 38, nunca se encasquilla.
Slim Charles: Pero un revólver no carga 15 balas.
Cutty: El juego ha cambiado.
Slim Charles: El juego sigue siendo el mismo, sólo que más feroz
No lo veo tan memorable, igual acompañado de banda sonora.. no se…
¿Que la tercera es floja? En la tercera sucede la escena en la que Stringer Bell y Avon Barksdale se toman una copa juntos, recordando viejas batallas. Viejos amigos, han conseguido subir a lo más alto del ghetto desde abajo, juntos. Se acaban de traicionar el uno al otro (sin saberlo el otro).
De hecho, todo el antagonismo entre la visión del «juego» que tiene Stringer Bell y Avon Barksdale está genial en esta temporada: su incomprensión mutua es total. Avon dice «quiero mis esquinas» y Stringer le replica «podemos comprar todas las esquinas que queramos». La respuesta de Avon es clara: «Las esquinas no se compran, se cogen. Así es el juego». El honor y el dinero.
Genial. Uno es un hombre de negocios y el otro un gangster.
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Decir que no contiene spoilers y encontrarse al final con lo de los personajes es una putada para quien no la haya visto. El mayor interés de The Wire es justamente esa trama de personajes que se están construyendo y explicándose a sí mismos a lo largo de toda la serie. Si te cuentan de qué va cada uno te destrozan la serie, sin más.
Espectacular informe sobre una de las mejores series que he visto (de hecho estoy viendo) en mi vida. Enhorabuena y mil gracias a los encargados del mismo.
Yo estoy a punto de finalizar la cuarta temporada y cada episodio que veo es como una pequeña celebración con orgasmo final incluido.
PD: Bastante de acuerdo en la grandeza de la 2ª temp.
Hola Emilio, no pretendo ser el típico toca narices que pone el punto sobre la i, pero realmente de donde sacas esos datos de Baltimore?? Desde luego no es un paraíso, pero ni de lejos es la ciudad más peligrosa de estados unidos, has oído hablar de Detroit? conoces sus cifras? Sobre la cifra de 300 asesinatos, es cierto, pero sin duda alguna no tiene nada que ver con las ciudades más peligrosas del mundo, conoces la cifras de Caracas por ejemplo?.
En todo caso, si realmente te ha gustado esta seria, te invito a que vengas a Baltimore, y con todo el placer pasearemos por las calles que salen retratadas, no te preocupes que saldrás tan entero como entraste.
Un Saludo y felicidades por tu trabajo.
Hola, hay un error en el reportaje. Washington D.C. no pertenece al Estado de Maryland, sino que es una ciudad con entidad propia dependiente del Gobierno Federal
Genial, espero que no te importe que lo comparta en el facebook para que mis amigos puedan leerlo. Un saludo
En su día hice un post sobre esta serie (http://verevictor.wordpress.com/2011/09/19/5-razones-para-ver-the-wire/) y me ha encantado el artículo, pero como han dicho por ahí arriba, no estoy de acuerdo con el análisis de McNulty. Para mí no es un personaje plano, sino un tío que lucha constantemente por mejorar el mundo mediante su trabajo para compensar el ser incapaz de hacer feliz a su familia y amigos.
Por otro lado, decir que el artículo no contiene spoilers… No sé, a mí me parece que, por ejemplo, con el párrafo de Prez Pryzbylewsky te has cargado una historia muy interesante para los que hayan leído el artículo y no hayan visto la serie.
Pero, de nuevo, me ha gustado mucho el artículo.
Gran artículo. Para mí, The Wire es la mejor serie de cuantas he visto nunca y de momento la única que volvería a ver entera de nuevo y no me importaría comprar.
Es una serie en la que se nota que quien la ha escrito ha vivido la calle y ha pateado la calle, no una persona de clase media o semi burguesa que conoció a alguien que conoció a alguien que conocía a un drogadicto, que es lo habitual.
Me gusta porque, como en la vida, Dios no premia a los buenos ni castiga a los malos. No tiene ni una sola concesión a nada de lo que nos venden de pequeños o de lo que nos quieren hacer creer quienes ostentan, y tantas veces detentan, el poder.
Y me gusta porque explica perfectamente una triste realidad: que la delicuencia es un fluido líquido informe, en cantidad infinita, y que por mucho que vacíes el recipiente que la contiene siempre entrará más fluido y se llenará de nuevo. ¿De qué sirve luchar contra una banda si en cuanto se vaya entrará otra y ocupará su puesto con más crueldad si cabe?
Es muy grande The Wire.
Los Soprano me encantó, Mad Men es maravillosa, Band of Brothers, Generation Kill, The Office USA, IT Crowd, Breaking Bad, Big Bang, Twin Peaks… Pero The Wire es la mejor.
No puedorr con las series de «gangstars»
Es muchísimo más que eso, Klint.
Qué pesadez de artículo, por favor. Lo mismo la narrativa de la serie es buena pero leer esto es insoportable.
56 comentarios y no leo ninguna mención a LOST. Yo mismo pongo a The Wire, Breaking Bad, Los Soprano por delante, al menos en cuanto a calidad (interpretaciones, guión, etc), pero aún no ha habido una serie que me haya enganchado más que Lost. Es decir, en entretenimiento la pondría como número 1. Y sinceramente, no sabría elegir cual vería primero de nuevo.
Que nadie descuide Boardwalk Empire, lleva muy buen camino. Pena la cancelación de Luck, también pintaba muy bien.
Esta serie es muy buena y altamente recomendable. Aunque a mi no me causó gran impacto, ya que venía de ver una serie que bien merece estar entre esas 5 mejores series que se menciona en la introducción de este artículo. Una serie ahora olvidada, apenas mencionada y para mi completamente infravalorada: The Shield. Para mi The Shield tiene todo lo que le falta a The Wire; unos personajes mucho más profundos y humanos, llenos de contradicciones y mucho mejor plasmados que en the Wire; acción mucho más espectacular sin dejar de ser realista y reflejando la cruda realidad de las calles marginales junto a la corrupción policial, política y moral, incluyendo un verdadero final apoteósico y que hace que te levantes de la silla y aplaudas (cosa que no tiene ni por asomo The Wire). Ultimamente veo todos estos reconocimientos que se le hace a The Wire y me alegra que así sea, porque lo merece y esto hace que llegue a más gente. Pero esto no deja de recordarme que hay grandes olvidadas que rivalizan directamente con esta serie y que bien merecen el mismo reconocimiento.
Fantástico artículo, por cierto. Saludos.
¿The Shield? Venga, no me jodas….
A mí «The shield» me marea con esa cámara en continuo movimiento.
Estoy de acuerdo en todo, menos en «personajes mucho más profundos y humanos». Me preguntó si no le pusiste atención a los personajes de The Wire. Son seres humanos que podrías encontrarte en la calle uno de estos días, cuya mentalidad no está dividida ni en bueno ni malo, blanco o negro. Los personajes en The Shield, en especial Vic Mackey, son excelentes, pero no están al mismo nivel ni mucho menos alcanzan la riqueza psicológica y moral de The Wire.
Pingback: The Wire. ¿La serie de televisión más grande de todos los tiempos? | Cuéntamelo España
Totalmente de acuerdo, «The Wire» entre las 3 mejores series para mi, junto a «The Sopranos» y «Breaking Bad»
Y como dice Krom: «The Shield» es una de las series más infravaloradas, si la ves te atrapará y tendrás que tragarte un capitulo tras otro.
Por cierto un mensaje para JOTDOWN, si vais a hacer más reportajes de series imprescindibles por favor hacerlo de «YO,CLAUDIO» , es puro teatro.
Sublime el artículo al igual que sublime la serie, mi más sincero enhorabuena Emilio porque desde luego que lo mereces, no se me ocurre que se pueda hacer un artículo mejor que el tuyo, gracias.
que the wire no tiene corrupcion policial??
quizas a tanto nivel pero la tiene
es la mejor serie que he visto hasta el momento
Tiene corrupción en toda la extensión del término: policial, política, institucional,personal…
me gusto el articulo, actualmente estoy viendo la tercera temporada y es una serie que me tiene muy enganchado. Muy recomendable junto con las otras que se nombran.
Felicidades por el artículo.
Como curiosidad, podéis meteros en Google Maps y visitar el West side y el East side de Baltimore… os sentiréis dentro de The Wire.
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Hace poco me acabé la serie, y pese a no haber transcurrido suficiente tiempo como para que me entre una morriña abrumadora, lo habéis conseguido.
Esta serie es una auténtica obra de arte, y uno no se da cuenta de cómo de acertadas están las personas que se la recomendaban hasta que la ve. Es para enamorarse de todos los personajes.
Ay, qué tontona me habéis puesto…
Por cierto, ¿cómo hacéis para escribir tantos artículos de tan buena calidad? Ojiplática me hallo.
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Me paso tal y cómo describes
. Me hablaron de ella, la vi, no la entendí, y la dejé.
Volví un tiempo más tarde, y me quedé impresionado.
Me cautivo la realidad novelada de las estructuras de
una sociedad, una ciudad y las penas y miserias
de las personas
Me quedan dos capítulos para acabarla, y ya me está dando pena.
Coincido totalmente con lo que dice sobre Marlo, es el mal absoluto.
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¿Para cuándo un artículo sobre The Wire en que no se mencione a Shakespeare? ¿O en el que se argumente la analogía?
El propio creador de The Wire sostiene que la serie es diferente a Los Soprano, por ejemplo, porque no sigue los esquemas shakespeareanos sino más bien los de la tragedia griega clásica. Y esto se nota básicamente en que los personajes no tienen el control sobre los acontecimientos.
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quiero algo asi pero de MAD MEN!!!
Excelente análisis. El único punto en el que no coincido con el autor es en que Beadie Russell sea el único personaje femenino «con entidad propia». Creo que Kima Greggs es la principal mujer de la serie y me extraña que no aparezca en la relación de personajes.
Muy buen articulo. Solo un detalle, creo que es Michael el que cuida de su hermanastro, no Dukie (el que, recuerdo, no tiene hermanos)
Muy buen articulo, the wire te muestra, la decadencia de la sociedad occidental y capitalista en la que vivimos, ya que la serie se podría aplicar a cualquier parte de occidente. Y estos últimos años de crisis han acelerado la decadencia.
«la sociedad occidental y capitalista…»? The wire es una obra universal e intemporal que a menudo (como se lee en varios comentarios) nos recuerda a los clasicos de la literatura. Es mas, diria que evita expresamente desarrollar la trama urbanistica y no caer en la polemica facil del dinero.
«Creo que Kima Greggs es la principal mujer de la serie…» Kima greggs interpreta un hombre sobremasculinizado
MCNulty plano? implosiona hasta casi desaparecer de la serie y explosiona 2 veces hasta los limites de la locura (Los analistas de conducta le describen al milimitro al perfilar al asesino de indigentes)
No coincido en absoluto en la descripcion del articulo de Bill Rawls. Es el prototipo de jefe muy cualificado y muy autoritario pero flexible hacia arriba y hacia abajo si la situacion lo requiere. Su faceta mas negra es la de ensañarse con MCNulty…
Beadie Russell recuerda a la Marge de Fargot por su humildad y sencillez.
Omar Little es el personaje mas original y mas identificable con la serie, cuya vida habria dado para 2 Pulizter pero es enterrado en el anonimato por la inercia del dia a dia del periodico y relegado a leyenda urbana local…
Coincido con los elogios de la serie pero le falta cierta homogeneidad en la tension dramatica entre ciertos capitulos. La serie tiende a evolucionar a mi gusto muy despacio al principio de cada temporada y precipitarse en los ultimos capitulos. Ademas los primeros capitulos tengo la sensacion de desorientacion por la cantidad de tramas paralelas nuevas. Y Creo que esta es la clave para entender el limitado exito de la serie entre el gran pubico a pesar de la indudable calidad del trabajo en su conjunto…
Creo que con el tiempo sera mas recnocida…
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Hace mucho tiempo que vi The Wire.
Hoy me he levantado pronto y he visto un capítulo al azar, el que empieza con McNulty conduciendo borracho de madrugada y chocando contra el pilar de un puente mientras toma la curva. Da marcha atrás y lo vuelve a intentar con idéntico resultado pero sin que la cosa acabe fatalmente. Enseguida lo vemos en un bar pidiendo un café a la camarera con la que acabará acostándose. 3 minutos para describir magistralmente a un personaje.
Voy por la segunda temporada y la serie está muy bien, pero decir que es de culto y todas esas chorradas me parece absurdo, vamos a dejarlo en una serie muy buena, de los personajes me quedo con Bunk.
Supongo que usted carece inteligencia mínima para seguir la serie. Eres el espectador medio al que David Simon odia y compadece.
Buena currada de hilo.
EH, EH, UN MOMENTO…!!! Eres el Emilio de Gorgot que destrozaba sin piedad el parqué de la «Cosmic bowling» con su diabólico lanzamiento? El hombre a un «Marca» pegado allá en la cafetería de Psicología? El mismo de quien todavía guardo aquella epístola memorable que comenzaba tal que así: «Osadas ínfulas de pretéritas glorias de estandarte para mi misiva cumplen…»? Aquella enciclopedia brillante y barbuda?… PERO QUÉ PEQUEÑA ES LA WEB!!
Brillante artículo, maestro!!! The Wire es lo mejor que he visto en una pantalla en mucho, mucho tiempo. Me faltan 2 episodios para acabar la 5a temporada y me tiene absolutamente fascinado… Que bueno haber sabido de ti googleando sobre esta obra maestra…
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Os invito a disfrutar con los cameos de David Simon y Dennis Lehane en ‘The Wire’ en ‘¡Bizcotur! y otros cameos’:
http://unfollowmagazine.com/2013/05/bizcotur-y-otros-cameos-de-escritores/
Un cordial saludo
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Nunca me llamó la atención. Era una serie de policias más, género al que no soy adicto. Pero leí una columna en un periódico digital en que se citaba esa serie y ciertos problemas de incompetencia y corrupción en España. Me picó la curiosidad. Jamás había visto algo tan realista y sin concesiones en televisión. Me enganchó prácticamente desde el primer episodio. Es una serie, como lo que trata, realmente «adictiva». Y si, creo que es una de las obras maestras, que ya solo se pueden ver en televisión, con varias ventajas. Una, que no está limitada a alrededor de dos horas en un cine. Por tanto la historia se puede contar de forma mucho más adecuada. Dos, que el sistema de televisión técnicamente en estos tiempos ofrece gran calidad de imagen y sonido. Y veremos, que la TV llegará a superar en nivel de calidad al cine en contenidos.
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(ESTE COMENTARIO CONTENDRA SPOILERS)
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La mejor serie que he visto, si duda alguna. Imprescindible
Yo he visto las cuatro primeras temporadas, y no me ha enganchado. He aguantado porque todos los eruditos la mencionan como una de las mejores series, pero a mi me aburre. No entiendo por qué tiene tanto éxito.
A años luz de Breaking Bad o Los Soprano.
Por fin un artículo que le da importancia a la segunda temporada, para mí la mejor y la más completa. Normalmente sólo leía cosas tipo «que era un pegote en la serie» y que «cortaba el ritmo» de la misma. Pero a mí fue la que me enganchó completamente. Enorme serie, que ahora mismo tengo enormes ganas de revisar.
Eso si, me sigo quedando con Los Soprano, que es mi ojito derecho. Y cómo dicen algunos lectores por aquí, que nadie olvide a Breaking Bad…
Los sopranos y breaking bad superan a The Wire en muy mucho. La profundidad de the wire ea la profundidad de unos personajes mediocres, de una trama capaz de cambiar de un tema a otro en cada temporada y en la que al final, no te has enamorado de ningún personaje. Me gustó pero en mi escala de series no está entre las cinco primeras. Mad men, the west wing e incluso mujeres deseperadas van por delante.
Siento llevar la contraria pero es asi, the wire ythe shield se parecen demasiado.
Ah! y no se pierdan Fargo! Demoledora!
Excelente artículo, justo ahora voy a terminar la primera temporada y he caído aquí intentado identificar a todos los personajes. Me han encantado comparaciones de los personajes. Solo echo de menos mención a «Doctor en Alaska» y «House of cards», nadie las considera sublimes también? Por cierto a mi Breaking bad no me lo parece. Pero para gustos…
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Me gusta más «Snowfall», tiene más chispa y no es tan lenta.
No nos olvidemos de uno de los personajes secundarios más emblemáticos aunque poco desarrollados de la serie: el abogado de los delincuentes.
Coincido con lo que se ha dicho antes de que Kima es personaje importantisimo y se tendría que haber tratado. En la serie se trata su lado profesional y su lado personal con la relación sentimental que tiene y el hijo. También se lleva un tiro. Además juega un papel fundamental en el final de la 5a temporada.
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Tremenda serie…. voy terminando la 4ta temporada…. la tuve siempre pendiente y nunca la pude ver..
muy buen articulo y me sumo al pedido de «mad men»
La mejor serie con diferencia, de todas las que se han hecho. La vi hace muchos años, ahora la vuelvo a ver y me sigue impresionando como la primera vez. Es una JOYA